展覽現(xiàn)場。

藝術(shù)家 沈遠(yuǎn)

深圳新聞網(wǎng)2026年3月25日訊（深圳特區(qū)報記者 尹春芳/文 胡蕾/圖）當(dāng)全球化浪潮將無數(shù)人推向他鄉(xiāng)，我們該如何理解自身與空間、時間的關(guān)系？作為第三屆深圳藝術(shù)周的重點活動，藝術(shù)家沈遠(yuǎn)的華南首次大型個展“時差”日前亮相海上世界文化藝術(shù)中心，吸引觀眾打卡觀看。在接受記者采訪時，她暢談了跨文化視角下的藝術(shù)創(chuàng)作故事。

“時差”是一種觀看視角

沈遠(yuǎn)，1959年出生于福建仙游，1982年畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院（現(xiàn)中國美術(shù)學(xué)院）國畫系，是中國當(dāng)代藝術(shù)史上具有代表性的女性藝術(shù)家。1990年移居巴黎后，跨文化的生存體驗成為她藝術(shù)表達(dá)的核心驅(qū)動力。

巴黎與國內(nèi)7個小時的時差，成為她生活的常態(tài)。她的作品常在中國制作，工作軌跡卻在全球不同城市展開。不同的時區(qū)，為她提供了截然不同的創(chuàng)作空間，某種程度也帶來了語言上的障礙、文化上的差異和生活上的不適。因此，沈遠(yuǎn)始終在“倒時差”。往往剛剛適應(yīng)，便要抽身離開。在這種持續(xù)的漂泊中，一段經(jīng)驗的終點，往往成為另一段旅程重構(gòu)的起點。

在沈遠(yuǎn)看來，“時差”并非一個簡單的地理概念，而是一種跨文化視角。在沈遠(yuǎn)的創(chuàng)作語境中，“時差”也是一種觀看的角度?！耙泼竦慕?jīng)歷讓我更敏感于那些被忽略的人與物，也讓我更關(guān)注藝術(shù)如何在不同文化之間搭建橋梁。”沈遠(yuǎn)深有感觸地說，“我的作品都是一些小故事，這些故事又都與現(xiàn)實有關(guān)系。其中也可能有虛構(gòu)的部分，借此傳達(dá)了我的想法。”

這次展覽更像是一次小的總結(jié)，沈遠(yuǎn)將個人30余年的遷徙經(jīng)驗，轉(zhuǎn)化為對文化、身份、空間差異的持續(xù)追問。從福建到巴黎，從巴黎到深圳，沈遠(yuǎn)的故事，其實也是一個關(guān)于“時差”的故事，不斷在跨越中找到自己的位置。

從微觀經(jīng)驗到詩學(xué)轉(zhuǎn)化

作為一位女性藝術(shù)家，沈遠(yuǎn)的創(chuàng)作始終保持著對人性與情感的高度關(guān)注。她不追求宏大敘事，而是從具體的生活經(jīng)驗出發(fā)，以細(xì)膩的觸感捕捉時代的脈動。

在她看來，藝術(shù)應(yīng)回歸人性和情感，“藝術(shù)需要情感，也需要感性?！彼瞄L把日常物件進(jìn)行詩學(xué)轉(zhuǎn)化，探討家庭與記憶。比如，此次展出的不少展品都與家庭、情感、日常記憶緊密相連。廢棄的沙子銀行模具、與先生黃永砅合作的創(chuàng)作、用草帽做的裝置……這些日常物件，被她拉進(jìn)展廳，成為一段關(guān)于遷徙、記憶與身份的故事。

在展廳的中心，最大的一件空間裝置《模具/空間》講述了黃永砅家族兄弟姐妹間藝術(shù)的影響，以及一個家族在時代浪潮中的成長與記憶。那些被賦予新生命的日常物品，那些承載著家庭記憶的舊物，都在訴說著一個關(guān)于漂泊與安放、記憶與遺忘的故事。

新作講述深圳故事

在深圳這座移民城市，沈遠(yuǎn)找到了對話場域。她告訴記者，2017年，她曾經(jīng)參加深港城市\(zhòng)建筑雙城雙年展，那一屆正好以“城市共生”為主題，那是她第一次接觸“城中村”。如今再來深圳，發(fā)現(xiàn)這里發(fā)展迅速，科技發(fā)達(dá)，高樓林立，令人驚嘆。為了此次展覽，她還特別創(chuàng)作了一件深圳題材的全新作品《城中村，村中城》，呈現(xiàn)這座城市獨特的文化肌理。

沈遠(yuǎn)花了幾天的時間走訪南頭古城、水圍村、皇崗村、福田村等地，獲得不少靈感。她認(rèn)為，作為移民，她對城中村的感悟頗深，城中村不僅是一種物質(zhì)空間，更是新移民獲得機(jī)會與發(fā)展可能性的基礎(chǔ)。那些拔地而起的高科技大廈，與盤根錯節(jié)的城中村，是同一條生命線上的不同節(jié)點，構(gòu)成了一種共生關(guān)系。新作正是這種共生關(guān)系的視覺呈現(xiàn)。

沈遠(yuǎn)認(rèn)為，深圳的開放和包容，吸引五湖四海的人們帶著各自的時差與印記來到這里奮斗、生活、實現(xiàn)夢想。而“時差”所象征的那種獨特而又普遍的生活方式，所帶來的那些喜怒哀樂與悲歡離合，恰恰書寫了這座城市每個個體繽紛而又獨特的人生故事。